我真不想跟神仙打架 第335节 (第2/2页)

动的抄歌舞剧《狮子王》，所以荆小强是当之无愧的剧目总监兼主演，两位艺术总监和总导演以及下面的几位执行导演都得听他的。

    整个剧本从梗概到台词，都是他逐渐默下来的，甚至还有“英文版”。

    版权属于荆小强和hk文化中心共有。

    但上次搞完这些，留下杜若兰他们跟着文化中心组建剧组，荆小强就赶紧回去参加春晚。

    所以歌舞剧组里几乎没见过他的歌舞功底。

    今天挤来这么多人，就是为了看他的。

    看荆小强顶着舞狮头，那舞狮本来的布盖，却成了披风一般！

    被他出场这么一挥！

    潘云燕就醉得不行：“哎呀我的妈呀，不行了不行，我一定要当小强的母狮子！”

    杜若兰咬牙，旧的不去新的又来！

    一个狮群有多少母狮子来着？

    第349章、价钱因价值而体现

    这时候的hk文化中心集中了来自内地和港台东南亚，以及流动于全世界的艺术人才。

    当然国际上顶尖的很少来hk。

    主要是对东亚文化有探索心态，比较好奇的，优选rb，然后才是hk。

    内地的艺术人才天生就低人一头。

    荆小强没跟汪茜说，十万港币应该是看在这姑娘是他女人的关系，友情价。

    而那几位孩子的五万八万港币，都是直接给他，然后荆小强自己想给多少给多少，类似于于包工头。

    因为内地出来的表演艺术家，这时候只能上难度，疯狂的上难度，不顾身体机能，不顾未来留下伤痛的拼命上难度。

    用别人做不到的难度来征服世界。

    因为在文化内涵上，的确压根儿没有。

    大家都是武术队、歌舞团出身，能吃饱已经比很多人幸福的状况下，五六岁开始练功，十四五六昙花一现的出成绩，然后又让给后面的十四五六，反正我们人多。

    就是卷。

    根本谈不上文化底蕴、艺术鉴赏力。

    再说本来交响乐、管弦乐器、芭蕾舞、现代舞、美声唱法这些东西都是舶来品。

    凭什么比欧美更懂这里面的文化艺术内涵？

    再说也没有这个环境跟氛围。

    这点跟欧洲，特别是俄罗斯东欧这些国家的小演员，闲暇时候都是拿本托尔斯泰、普希金之类文学名著熏陶自己，有很大很大的差距。

    那就只能是艺术民工。

    民工能有多大价值？

    哪怕你一个人能扛十包水泥，大不了我请十个人扛一包，效率也能超过你。

    所以就怪不得别人瞧不起。

    我们的模式就不是培养艺术天才的。

    也没有给出思考的空间。

    汪茜是急流勇退，反而进入到可以思考的状态。

    荆小强则是靠在纽约二十多年耳濡目染，身体力行的感悟提高。

    那么多东欧妹子帮他退火染色了。

    总得熏陶留下点什么吧。

    最核心的还是在于胡德尔松演这个角色的熟练。

    对荆小强已经近乎本能了。

    他一人演两个角色，被叔叔害死之前的狮王爸爸，颠沛流离重新找回自我，长大以后的新狮王。

    毕竟这两个角色几乎没有直接对话的场面。

    算是从头到尾，雷打不动的铁主角。

    荆小强现在试演的就是狮王爸爸，面对整座森林唱跳《男儿当自强》的场景。

    他光着膀子，下面是练功运动裤，头顶舞狮头，但露出了额头以下的脸。

    舞狮的布盖成了披风。

    这一系列的造型也是他指定的。

    因为歌舞剧是要唱跳的，面部表情很重要。

    荆小强一点舞狮的底子都没有，但双手反扣，做出在地上昂首挺胸的四肢行走模样，真就睥睨四方威震天下！

    唱腔一起，雄心万丈的狮王。

    骄傲的大男子主义。

    傲气冲天的气势，就是他走在自己统治的森林里面模样。

    其实为了表演连贯性，大多还是直立行走，但中间如何转换的细节。

    真得是演过无数次才驾轻就熟，顺理成章。

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